核心情节改编自阿根廷作家胡里奥·科塔萨尔短篇小说《魔鬼唾液》,作者本人也在片中客串路人。但安东尼奥尼大幅扩展了原作框架,注入了自己对现代社会、图像媒介的哲学思考,使影片超越文学改编,成为独立的电影文本。
完全无关。安东尼奥尼的《Blow-Up》港译《春光乍泄》取自英文双关,既指摄影暗房“放大”照片,也隐喻欲望流露;而王家卫1997年的同名作是独立创作。两部电影题材、风格迥异,仅因中文译名巧合常被观众混淆,搜索时需区分导演与年份。
感受到了很多东西,但又什么都找不到。
#安东尼奥尼影展# 探讨了各种层面的真实:表层的、被放大了的(以至于如同抽象表现主义的画作)、想象中的、通过媒介(摄影)达成的、通过某种集体的约定建构的(结尾的网球戏)。
很喜欢那些细节
这张海报永远挂在我房间最显眼的位置。
摄影师辨认死者的关键步骤并非借助放大,而是对已经洗出的相片再次局部翻拍。这样一来,事实之确证甚至不是镜头的直接记录,而是更进一步,成了对像素分布的二次解读,从而更加稀释了惯常理解下的所谓“真实”。也难怪要留下这唯一的间接凭证,借旁观者之口,将它和片中那位点彩画家随时间推移而自我显现、愈发“具体”的抽象作品相较。 最后他在众目注视之下捡起不存在的网球用力丢回去,任由比赛继续进行。若旁人只愿扮演糊涂小丑,你要如何才能保持清醒认真?
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