1952年版《贵在真诚》(又名《不可儿戏》)高度还原了奥斯卡·王尔德的同名喜剧剧本。影片保留了原著中标志性的讽刺对白、双关语以及“虚构兄弟欧内斯特”的核心情节。导演安东尼·阿斯奎斯力求在视觉和表演上呈现维多利亚时代的风尚,因此对于喜欢文学原作的观众来说,这是一部非常忠实且优雅的改编作品,主要看点在于演员对经典台词的演绎。
在故事开始时,并不存在一个叫欧内斯特的弟弟。这是乡绅沃辛为了去伦敦约会而编造的借口:他声称自己在乡下有个不肖弟弟欧内斯特,所以经常进城“管教”他。实际上,他在伦敦化名欧内斯特追求格温多兰。这个谎言引发了后续一系列误会,包括另一位主角阿尔吉也谎称自己有个叫伯尼的弟弟来逃避责任。整个剧情建立在两个男人互相冒充、共同撒谎的基础上。
1929年《圣彼得堡的末日》伦敦首映之际,普多夫金向台下观众解释什么是“库里肖夫效应”。当时,身在现场的安东尼·阿斯奎斯深受启发,认定专业电影就该是运动、节奏、战舰波将金式的,而“演员的脸,不过是导演以镜头和剪刀实现视觉效果的原始素材。”可不到一年光景,有声袭来,势不可挡。阿斯奎斯电影的首句台词也告问世,“没空儿说话!”然而今天,他却以指导《贵在真诚》而闻名于世,更被大卫·汤普森讽损为“将剧场精品移植银幕过程中的无聊的熟练督导。”
阿尔吉的表情简直了,太玩弄了。我也爱吃黄瓜三文治!!!
爱情诚可贵 血缘价更高
其实不earnest也没那么重要,夫人的伦敦腔调十分具有喜剧效果。
课上读剧本觉得对话有意思,然而电影看到后面,尴尬症又犯了。剧情太作,尤其最后一对主角说一些话,另一对重复类似的,用以营造大欢喜气氛,幼稚到让人不忍直视。这跟电影年代无关,任何人到了一定年龄都会这么觉得。旁边的女生还像看国产八卦剧那样不停地笑。哦不,这情节就是国产八卦剧啊。
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